ANOTAÇÕES

2011-02-28T13:41:00.001-03:00

2011-02-28T13:36:00.000-03:00

2010-11-12T12:15:00.002-03:00

2010-05-22T22:27:00.004-03:00

Escultura mole (detalhe). Maio/2010.

De Detalhes 2

2009-02-23T21:02:00.014-03:00

Dione Veiga Vieira. Casa/Corpo: ante-sala e sala de recepção, 2008. Detalhe de objeto-escultura da instalação de Dimensão Total Variável. Image by Dione Veiga Vieira.

De Detalhes 1

2009-02-23T20:56:00.009-03:00

Dione Veiga Vieira. Casa/Corpo: ante-sala e sala de recepção, 2008. Detalhe de objeto-escultura da instalação de Dimensão Total Variável. Imagem Dione Veiga Vieira.

Encuentro en la UFT – Universidad Finis Terrae – Santiago de Chile

2008-10-05T17:34:00.030-03:00

No dia 25 de setembro tive o prazer de estar na UFT - Universidad Finis Terrae, na cidade de Santiago do Chile, apresentando "A projeção do corpo no contexto da obra: uma reflexão a partir da instalação ‘A casa é o Corpo’ de Lygia Clark " e também, algumas imagens de minhas obras com a análise de Sergio González, curador e professor de Teoria da Historia da Arte (Universidad de Chile). Essa foi uma oportunidade muito especial proporcionada pelo gentil convite do professor juntamente com o Centro de Alunos de Arte da UFT.

Durante a apresentação de meu trabalho, no auditório da UFT - Universidad Finis Terrae - Santiago do Chile.

Encuentro en la UVM – Universidad de Viña Del Mar - Chile

2008-10-05T17:18:00.037-03:00

Agradeço ao convite de Ana María Chamy, diretora da Escola de Arte e Design da UVM – Universidade de Viña Del Mar - e de Ismael Frigerio, professor e chefe do Curso de Artes Visuais UVM para uma palestra sobre o meu trabalho. Foi uma grande experiência mostrar um pouco do meu trabalho e também, debater sobre algumas idéias e reflexões que tenho realizado nesses últimos anos sobre arte contemporânea para uma atenta platéia de alunos do Curso de Artes da UVM, no dia 24 de setembro passado, em Vinã del Mar, Chile.

Alunos do Curso de Artes Visuais da Universidad de Viña del Mar - UVM.

making of

2008-07-27T12:03:00.011-03:00

Fábio Del Re e Carlos Stein - grandes fotógrafos, grandes amigos. Essas imagens são algumas do meu "documentário dos bastidores" do trabalho desses dois baita profissionais , no dia 25 de julho de 2008.

minucioso trabalho

2008-07-21T15:50:00.020-03:00

Juliana Lima fotografando as "fotografias". Julho/2008.

CASA-CORPO

2008-05-31T17:04:00.013-03:00

@Dione Veiga Vieira, 2008. Casa-Corpo. Montagem a partir de algumas fotos de registros das obras participantes da exposição CASA/CORPO

CASA/CORPO

Klinger Carvalho, Laura Cattani e Munir Klamt (Grupo-Ío), Dione Veiga Vieira, Marcelo Gobatto, Gabriela Picoli e Luciano Zanette

Poemas & Poemas

2008-04-07T18:19:00.053-03:00

Hoje, poema da página 30 do livro Matiz de Estação - poemas & poemas, 1983.

Os dois registros acima fazem parte de uma experiência que batizei de "Matiz de Estação - poemas & poemas", um livro publicado de forma independente em 1983 – um exercício de liberdade que transitava pelas idéias de haikais, poesia-síntese, pintura gestual, escrita automática, non-sense... e outras influências fascinantes. Sob esse lastro – construído ao longo dos anos '70 e início dos '80 – apresentei poemas verbais intercalados por um trabalho gráfico próximo aos ideogramas orientais (segunda imagem acima).

Todas essas menções sobre Matiz de Estação, um trabalho de 25 anos atrás, têm um motivo muito especial: fiquei feliz e honrada com o convite do amigo, poeta, músico e crítico Ronald Augusto para falar a respeito do Matiz de Estação - poemas & poemas na inauguração do Mafuá de Malungo; bate-papo que Ronald organizará entre poetas, uma vez por mês até o final desse ano, na Palavraria Café - local que tem reunido intelectuais, artistas e o público interessado nas diversas áreas da cultura, música, literatura e artes. Eduardo Degrazia, Oliveira Silveira, Ricardo Silvestrin, Alexandre Brito, entre outros, são alguns dos malungos que participarão dos próximos encontros.

Mafuá de Malungo:

Bate-papo entre Ronald Augusto e Dione Veiga Vieira
9 de abril de 2008, quarta-feira, as 19h
Na Palavraria – Livraria-Café
Palavraria - Livraria-CaféRua Vasco da Gama, 165 - Porto Alegre
(051) 3268-4260palavraria@palavraria.com.br

Links relacionados:
Conversas Visuais
Folhas de Girapemba
La Poesía en el Campo Expandido
poesiacoisanenhuma
Escritos Dispersos e Imagens Esparsas

Matéria

2008-03-09T12:01:00.009-03:00

Dione Veiga Vieira. Para Nascer, 2008. Imagem digital.

2008-02-14T20:03:00.010-03:00

Dione Veiga Vieira.( Fotografia) Detalhe de instalação. 2004.

Ad Matutinum (1a edição)

2007-11-02T15:07:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Ad Matutinum, 2007. Vídeo e mixagem sonora. Música de Tom Zé (com autorização):trecho da primeira faixa do "JOGOS DE ARMAR (Faça Você Mesmo)"; CD Auxiliar/Trama/2000.

Vulnerabilidade

2007-10-15T14:07:00.009-03:00

Dione Veiga Vieira. Instinto e Temporalidade, 2007. Colagem a partir de uma imagem analógica P&B (1991) e outras imagens digitais de registro de trabalhos realizados entre 2004 e 2007.

Ascendência Imaginária

2007-10-05T12:34:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Instinto e Memória, 2007. Colagem a partir de uma imagem analógica P&B (1991) e outras imagens digitais de registro de trabalhos realizados entre 2004 e 2007.

Ciclo Infinito ( Ad Matutinum)

2007-10-04T18:37:00.006-03:00

Dione Veiga Vieira . Instinto e Sobrevivência, 2007. Imagem Digital.

Resistência

2007-10-03T00:05:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Instinto e Resistência, 2007. Colagem a partir de uma imagem analógica P&B (1991) e outras imagens digitais de registro de trabalhos realizados entre 2004 e 2007.

Proteção

2007-10-01T18:46:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Instinto e Proteção, 2007. Colagem a partir de uma imagem analógica P&B e outras imagens digitais de registro de exposição.

1991

2007-09-24T13:39:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. "1991", 2007. Colagem a partir de uma imagem analógica P&B de 1991 e outras imagens digitais de alguns trabalhos realizados entre 2004 e 2007.

Sobre o Esquecimento

2007-09-23T18:42:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Sobre o Esquecimento, 2007. Imagem de registro de um projeto no atelier em 2005.

2007-09-10T15:30:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Objetos no atelier- 2006. Imagem Digital.

Dual

2007-09-06T18:36:00.005-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. Detalhe da Instalação.

Ad Matutinum (1)

2007-09-05T10:42:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. A Mão e a Cortina - Da Série Ad Matutinum, 2007. Imagem Digital.

Extremo

2007-09-01T13:35:00.004-03:00

Dione Veiga Vieira. A Mão e a Cortina - Da Série Ad Matutinum, 2007. Imagem Digital.

2007-08-31T15:21:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Sem Título, 2004. Detalhe de objeto/instalação.

Dos Jardins Perdidos

2007-08-27T17:33:00.005-03:00

Dione Veiga Vieira. Dos Jardins perdidos, 2007. Prato de porcelana, ninho e ovo de passarinho, colher de prata. Obra participante do leilão virtual "Projeto Pratos limpos". Lost Garden I - Image on Flickr site. License this photo on Getty Images.

2007-08-01T18:20:00.002-03:00

Uma Temporada no Paraíso da Linguagem - 23 anos depois¹

2007-07-20T12:49:00.004-03:00

Ronald Augusto

O poema ultrapassa essa necessidade humana - sempre interessada em dar sentido ao entorno do real - de nomeação ou de justificação das coisas. Esta é a leitura provisória que desentranho do poema “Hoje”, peça integrante do volume Matiz de Estação (1983) de Dione Veiga Vieira: “Hoje/ O poema me existirá/ antes que se dê nomes/ às coisas”.

Já há algum tempo, observo o poema como algo que se acrescenta ao mundo, isto é, um objeto (estético) entre outros objetos, uma coisa entre outras; porque o poema, este ser de linguagem, não faz referência senão a sua própria realidade. Ele não cumpre, a rigor, a função que, por sua natureza, todo signo deve cumprir, a saber, representar por analogia ou na ausência, o mundo e as coisas nele contidas. O poema é um hipossigno, ele é tão-só a representação de si mesmo. Pelo menos teoricamente, todo poeta deveria se dar conta dessas contradições, mas a maioria ainda é muito “inspirada” para atentar para questões do tipo.

Por outro lado, o caso de Dione Veiga Vieira, não sei se devido a essa condição privilegiada de criadora ambidestra - haja visto ser poeta e artista visual -, ou que outra explicação se tente, torna-se instigante, pois, sua confiança na autonomia da linguagem poética se revela tão jubilosa em sua luminosidade, que não é justo mostrar indiferença frente às imagens que povoam Matiz de Estação, infelizmente, seu único livro até agora. O apetite demonstrado por Dione Veiga pelo poema na pele de coisa encarnada, em detrimento da tradição livresca que o apresenta como sublimação seja dos humores da emoção, seja dos labirintos da razão, talvez se explique pelo viés da porção artista visual de sua personalidade. Ou seja, todo artista, em que pese a fase inicial de concepção da obra, quando são encarecidos aspectos mais intelectuais e especulativos, mantém, em geral, uma relação mais física ou corpórea com os materiais através dos quais sua criação se presentifica. Portanto, produto de uma dialética entre o febril e o fabril, quando a obra alcança um lugar ou se materializa, mesmo que de maneira fugaz, ela inaugura esta sua condição de ser tangível de linguagem.

Assim, nos poemas de Matiz de Estação, não há confusão entre o imaginário e o real. Tal como suas obras plásticas ou seus objetos algo brossianos, de pendor intersemiótico, seus poemas são coisas-pulsões, palavra a contravento de uma ratio medianeira, objetos de linguagem. Mais do que uma representação do mundo, eles se configuram como a invenção de um mundo à parte, sem margens precisas, que obedece à gravidade e leis próprias: “(...)Uma tarde roçando a margem de um mar/ interno. O dia inteiro e orgânico virava/ coisas sem ruído...” (“Começo”, pág. 9). Cada poema se abre como uma lacuna, um intervalo carrolliano. Feito Alice, a viagem de queda a que o leitor é submetido rumo ao fundo insondável de tal linguagem, detona todo um jogo de leituras desejosas, festa à boca pequena, sussurro à beira da argila, da carne: “O corpo e as coisas. profundar.” (“Dânae”, pág. 26).

O leitor cai, mas sem se recusar ao prazer desse corpo que (lhe) cai (bem), em câmera lenta: “O corpo lua/ do cheiro// A madrugada/ a madrugada/ a madrugada/ a madrugada” (“Melodia”, pág. 12). Notar a queda, materializada na repetição em abismo do sintagma “a madrugada”, que se aprofunda em si mesma.

Os poemas de Matiz de Estação, tanto os verbais, quanto os não-verbais (folhas-símbolos num gestual ideográfico, metonímico preto no branco), formam a cartografia equívoca, a varredura indecidível desse mundo de signos cuja existência deita raízes nas conjunções e disjunções sensório-estéticas de Dione Veiga: “nenhum universo de noites/ nenhum cordão de anil/ (...)/ nenhum nenhum nenhum/ nenhum húmus de terra/ nenhum musgo sobre as pedras...” (“Sensitivo”, pág. 20). Em cada poema-mundo, a poeta convida o leitor a fruir a sempre efemeridade do acabar-começar da linguagem: “(...) ao finito aos traços aos fios aos trilhos ao”.

1 - Texto escrito em 2006, revisto em 2007.

Ronald Augusto é poeta, músico e crítico de poesia. Autor de Homem ao Rubro (1983), Vá de valha (1992) e Confissões Aplicadas, Ed. Ameopoema, 2004. “No Assoalho Duro”, (2007). É integrante do grupo Os poETs, juntamente com Ricardo Silvestrin e Alexandre Brito.

Links Relacionados:
http://poesia-pau.zip.net/index.html
http://www.ospoets.com.br/
http://www.ameopoema.com.br/
http://www.overmundo.com.br/overblog/uma-temporada-no-paraiso-da-linguagem

Corpus Vitae

2007-06-08T11:02:00.004-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmento, 2006. Imagem digitalizada.

Fragmentos

2007-06-06T12:10:00.006-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. Detalhe da instalação. Imagem de registroda exposição. posteriormente digitalizada.

Ferinidade

2007-06-05T14:07:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. A Calcinação, a Unção e a Floração, 2003. Objeto em parafina e prego. Detalhe da Instalação de Dimensão Total Variável.

Fragmentos Esparsos

2007-05-15T14:54:00.005-03:00

Dione Veiga Vieira. Objetos no atelier. Imagem/2005.

Objetos Revistos II

2007-05-15T14:47:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Sem título, 2003/2007. Objetos em gesso, arame, cordão, madeira.

Objetos Revistos I

2007-05-11T13:43:00.004-03:00

Dione Veiga Vieira. O Fragmento, 2006. Imagem Digitalizada.

2007-05-10T10:47:00.002-03:00

Corpo I

2007-05-10T10:07:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Sem Título, 2000/2003. Técnica mista sobre tela.

Detalhe

2007-05-09T14:42:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Projeto Impossível 1 - A Matéria e a Vida, 2007. Foto-Detalhe.

Fragmentos da Origem

2007-04-24T10:54:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Projeto Impossível 1 - A Matéria e a Vida, 2007. Mesa com objetos. Dimensão Total: 78,4 cm x 69,0 cm x 48,5 cm. Col. Paula Ramos.

Fragmento III

2007-04-23T10:20:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Dos Projetos Impossíveis, 2007. Objeto de mesa/instalação.

Fragmento II

2007-04-22T12:26:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Dos Projetos Impossíveis, 2007. Objeto de mesa/instalação. Impossible Project - Image on Flickr. License this photo on Getty Images.

Fragmento I

2007-04-20T09:43:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Dos Projetos Impossíveis, 2007. Objeto de mesa/instalação.

Construção II

2007-03-29T23:51:00.001-03:00

Dione Veiga Vieira. Construção II, 2007. Imagem Digitalizada.
Imagem para o blog Revisados e Outros.

2007-03-15T19:49:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. MAC-RS.
Imagem Fábio Del Re.

2007-03-15T19:05:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Vestígios, 2007. Imagem Digitalizada.

A Calcinação...

2007-03-14T20:23:00.001-03:00

Dione Veiga Vieira. Vista parcial da exposição A Calcinação, a Unção e a Floração, MALG, Pelotas, 2003.

Rastilho

2007-03-10T15:45:00.001-03:00

Dione Veiga Vieira. Memorial, 2006-2007.

Guardados

2007-02-21T12:29:00.001-03:00

Dione Veiga Vieira. A Calcinação, a Unção e a Floração, 2003. Col. Icléia Cattani.

Luz e Sombra

2007-02-14T14:38:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. Detalhe da Instalação de Dimensão Variável.
Shadow of Absence. Image on Flickr. License this photo on Getty Images.

Vestígios

2007-02-09T10:17:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Detalhe de Instalação. Imagem Digitalizada.

A Calcinação

2006-08-14T16:22:00.001-03:00

Dione Veiga Vieira. Sem Título, 2003.

Sem Pressa...

2006-08-11T15:05:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Sem Título, 2007.

2006-07-28T14:29:00.017-03:00

Fragmentos Primordiais

2006-07-23T17:43:00.012-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiasi, 2004. (Dione Veiga Vieira. Imagem).

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiasi, 2004.

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiasi, 2004. Vista Parcial da instalação.

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004.
Detalhes da Instalação de Dimensão Total Variável.

Imagens Fábio Del Re - com excessão da primeira imagem acima.

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Índices de Ausência

Angélica de Moraes

Um sentimento forte fisga, fere e faz sangrar todo o corpo desta exposição: a memória de uma ausência. Ela pende de ganchos que se projetam de prateleiras vazias. Nada mais está em seu lugar. Rasgada na carne dos dias, arrancada do cotidiano aderido aos móveis da casa, a ausência é gume afiado que espeta e dói. A um só tempo, uiva todos os tempos deixados, todos os tempos que já não são. É lâmina e corte, tudo misturado e fundo. Mordendo e mordendo. É oco. É abismo. É o impossível convívio na mesa sem superfície, na cadeira sem assento, na lembrança sem trégua, sem descanso. É aquela lágrima em suspensão, cavando caminhos ásperos e noturnos até desaguar no fel da manhã.

Esta mostra individual de Dione Veiga Vieira morde um naco de dor que, cedo ou tarde, todos vamos trincar nos dentes. Afinal, ensinam as escrituras bíblicas, do pó viemos e ao pó iremos retornar. Em latim, a certeza soa ainda mais inexorável: Pulvis es et in pulverem reverteris. Há raiva e dor, sim, muita. Ira contra o absurdo e o precário que ronda a existência. Não há espaço para um doce folhear de álbum de recordações. As lembranças são abrasivas e tocam nervos expostos. A casa está lotada de ausências que pousam em todos os objetos e se agarram com força nas roupas.

Embora tenha começado a construir sua identidade artística com uma produção nascida na pintura matérica, Dione alcançou maior densidade para sua arte quando transferiu seu campo de atuação da planaridade da tela para a tridimensionalidade da instalação e do objeto. Toda a rica investigação de texturas, existentes nos pigmentos terrosos e nos materiais carbonizados que se desmancham em nódoas indeléveis, foram potencializados e transferidos para instalações descarnadas e dramáticas.

Foi nesse diapasão que Dione realizou a tocante instalação sacra O Corpo Invisível, em 2002. Como bem observou Mário Röhnelt , nessa obra Dione revisita a tradição da pintura religiosa, expandindo-a da moldura do quadro para todo o espaço de uma capela, tomado como o próprio corpo de Cristo. Assim, “...o drama alastra-se pelo chão de sua própria casa, que também é seu corpo, que também é nosso corpo individual e social”. Ali, o sangue do martírio perpassa toda a cena, seja nas “veias” feitas de finos tubos plásticos, seja nas estopas encharcadas ou nas bacias. As feridas são lavadas, o sofrimento é tratado.

Na instalação seguinte -- realizada em Pelotas em 2003 e denominada A Calcinação, a Unção e a Floração -- Dione seculariza a temática da perda e a exorciza. É quando a artista encontra o percurso redentor na própria afirmação da força da vida e dos ciclos da natureza.

A instalação exibida em Pelotas chega agora ao MAC-RS como eixo de uma mostra individual mais extensa, em que a temática da perda adquire ainda maior tensão dramática. Lá como aqui, fica cada vez mais nítida a filiação de Dione à poesia visual, esse interstício entre artes plásticas e literatura.

Assim como o catalão Joan Brossa (1919-1998), a artista gaúcha constrói uma nova semântica para os objetos ao associá-los de modo aparentemente aleatório e incongruente. O que faz um ovo na exata intersecção de uma dobra de toalha de mesa? E a colher colocada cuidadosamente eqüidistante das bordas do tecido onde repousa? Há nessas propostas uma ossatura sólida, ancorada na genealogia surrealista.

A idéia do estranhamento, ou dépaysement, como bem anotou André Breton, é função essencial das operações surrealistas. Dione instala estranhamentos eficazes ao reunir coisas banais e imantá-las de novos significados. As coisas são elas próprias e algo mais. Esse algo brota do inconsciente para costurá-las de sentido. São sensações levíssimas, que guardamos sem saber bem porque, em compartimentos pequenos e quase inacessíveis. A racionalidade nos avisa que não há aí qualquer utilidade prática, mas quem diz que conseguimos descartar essas coisas de nós?

A exposição se desdobra assim, em memória e ausência. Há uma cuidadosa arqueologia de gavetas de guardados e uma insistência crispada na re-significação do cotidiano recortado no gume da perda. O tempo já vivido aflora nas coisas. É quando a colher remete a quem alimentava. O ovo compartilha com o ventre feminino as redondezas da gestação. A toalha convoca para o convívio da refeição em família. Na síntese visual, o poema se constrói tomando de empréstimo nossas próprias memórias.

A fotografia entra nesse conjunto para ajudar a compor a trama de malhas cada vez mais apertadas em que a artista nos coloca ao longo do percurso da mostra. As fotos também ressoam um vocabulário surreal, em que o manequim sinaliza o duplo, a presença fantasmal. O outro lado do espelho. Algo de contornos indefinidos, descorados, como a imagem em negativo que se esvai em branco no que antes era sólida presença em negro.

O vestido pendurado no trinco de uma janela entreaberta novamente estabelece a metáfora do corpo/casa e a redenção transportada no ar e na luz que entra. A aceitação da perda e o escoar do tempo cicatriza os cortes, areja a habitação e o estar no mundo. Restaura o ritual de por a mesa e compartilhar os alimentos. Finalmente o eterno repousa no trivial e infunde espessura a nossos passos. A ausência ganha os contornos e a fidelidade de nossa sombra.

*Angélica de Moraes é Crítica de Artes Visuais e jornalista cultural.

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Texto para a exposição Fragmentos Primordiais, 2004. Sala Especial MAC-RS - Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul. Porto Alegre, RS.

Bojo simbólico

2006-02-12T17:17:00.007-03:00

Dione Veiga Vieira. "Às Florações do meu Corpo", 2005. Col. Angélica de Moraes.

“Según Chevalier y Gheerbrant, el vaso simboliza el espacio donde los milagros se producen. También, se le compara con el vientre de la madre donde un nuevo nacimiento toma lugar”.

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Martha García citando Chevalier Jean and Alain Gheerbrant. Dictionary of Symbols. Paris: Jupiter, 1982.

2006-02-08T09:38:00.030-03:00

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Dione Veiga Vieira. No Abrigo dos Sonhos, 2004. Quatro (4) de uma série de 100 imagens.

Da Origem

2006-02-06T09:21:00.004-03:00

Dione Veiga Vieira, Sobre a Origem, 2006/2007. Imagem digitalizada.

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All pictures are copyrighted, so please DON'T USE WITHOUT PERMISION. If you would like some one, please contact me: dioneveigavieira@uol.com.br

A Lição

2006-01-31T13:12:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. "A Lição", 2006. Objeto de Instalação. 0,80 x 074 x 0,53 m.

Do Continente

2006-01-28T11:32:00.002-03:00

Dione veiga Vieira, 2003/2004.

Fragmento IV

2006-01-26T18:32:00.002-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. Detalhe da instalação.

O Receptáculo

2005-12-03T11:53:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2003/2004.
Detalhe da instalação de dimensão total variável.

O Corpo das Palavras

2005-12-01T00:17:00.003-03:00

*Extractus

2005-11-30T22:29:00.003-03:00

Dione Veiga Vieira. Fragmentos Primordiais, 2004. Objeto da Instalação.

*Extractus, a, um, part. de extraho (extrair): 1 Tirado; extraído. 2. Diferido;adiado; prolongado.

*Termo retirado do Dicionário Latino Português, Francisco Torrinha, edit. Gráficos Reunidos Ltda, Porto, 1942).